(一)论述类文本阅读
阅读下面的文字，完成下列小题。
喜剧观赏是轻松的，喜剧创作却是严肃、有艺术规律的。好笑，是检验喜剧质量的标准之一，但不应成为唯一标准。
“唯笑点论”是一种创作上的短视。盲目或一味追求好笑，消解的将是喜剧创作者对现实的敏锐程度、对复杂生活的认知能力，强化的是形式单调、内容空洞的“段子手”特质。
笑的前提是理解。观演间达成了某种“心照不宣”，观众才能会心一笑。这种理解的形成，需要戏剧情境和情节铺垫，靠的是演员与观众递进式的交流。当演员的戏剧动作在情理之中、意料之外时，笑，便产生了。
创造笑声变成一种创作手段，揭示出当下喜剧创作中的一些值得注意的倾向。比如，创作中过度追求密集的笑点，攒“段子”优先于写故事，喜剧作品成了单纯的包袱堆砌、才艺表演叠加和网络流行语拼接；一些创作者抱着急于求成的心态，在创作中追求处处立竿见影、句句直接使用、时时见到喜剧效果；急于追求观众的即时反馈，导致作品的人物塑造流于表面，故事缺乏逻辑，创作容易陷入套路化。究其根本，是这些创作者没有从喜剧的本质、戏剧的本质出发进行创作，忽视了结构和叙事的重要性。以相声为例，讲究“三翻四抖”，层层铺垫后的突然转折，才有喜剧效果。每句话都带个包袱，如何产生反差?怎么形成节奏?如果一句看似好笑的台词不能推动喜剧作品内容的发展，那么它放在相声中，就不是成功的“外插花”包袱，观众当时也许会笑，但很快会遗忘。另外，这种只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关联的“外插花”包袱，还会影响表演者后面的包袱设计。
喜剧创作者的首要任务，是讲好一个故事、架构好情节，而后在过程中自然地引人发笑，而不是为了逗观众笑，讲一个不合逻辑甚至脱离现实的故事。
很多人感叹经典喜剧作品的深远影响力。事实上，那些被我们真正记住的，被岁月留下的，是台词背后反映生活、观照现实的思辨力量。那些值得反复品味的喜剧精品，有格调、有智慧、有情怀。它们让我们相信，真正的笑是可以穿透岁月的回声。
相声《宇宙牌香烟》中，马季说着“电报挂号，一推六二五；电话，不管三七二十一”，观众笑的是虚假广告夸大其词；小品《打工奇遇》里，赵丽蓉唱着“群英荟萃”“萝卜开会”，观众笑的是用假冒伪劣欺骗顾客的不法商家；情景喜剧《我爱我家》以上世纪90年代一个北京六口之家和他们的亲朋好友为横断面，展开一幅多姿多彩的时代画卷……
越是写微小、局部，就越需要有在时代大背景上开疆拓土的视野和张力。喜剧创作不是从笑点到笑声，而是从生活到笑声。于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于思想境界有所提升，才是喜剧创作的立身之本。喜剧创作者保持创作的自觉与理性，才能回归真正的喜剧精神，其作品才会赢得观众认可，经受住时间考验。
A. 能否逗引观众发笑，观众能否在笑声中获得轻松愉悦的感受，是检验喜剧质量的首要标准。
B. 只要创设了戏剧情境，铺垫了戏剧情节，就能达成观演间的“心照不宣”和观众的“会心一笑”。
C. “外插花”包袱能让观众发笑，但不能推动喜剧内容的发展，另外还会影响后面的包袱设计。
D. 喜剧创作者保持“从生活到笑声”的创作自觉与理性，才能创作出赢得观众认可、经受住时间考验的作品。
2. 下列关于原文论证的相关分析，不正确的一项是( )
A. 文章明确反对“唯笑点论”，并将其作为靶子，进行有理有据地批驳。
B. 文章分析时由表及里，从喜剧创作中的不良倾向入手，进而探讨其根源。
C. 文章举马季等人作品的例子，是为了论证喜剧要讲好故事、架构好情节。
D. 文章先破后立，先深入批判错误观点，继而给戏剧创作提出建设性意见。
3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是( )
A. 当下一些年轻的喜剧创作者一味追求包袱，这可视作“唯笑点论”在现实中的体现。
B. 甩“段子”、用“网络梗”、秀“才艺表演”等，是当下一些喜剧创作者创造笑声的常用手段。
C. 喜剧创作者先要沉下心来研究喜剧，从内容出发去思考如何创作，注重结构和叙事。
D. 有格调、有智慧、有情怀的喜剧作品，即便没有笑点，也能穿透岁月，成为永恒的经典。
【答案】1. D 2. C 3. D
【解析】
【分析】
【1题详解】
本题考查学生对文章内容的理解和分析的能力。
A.“是检验喜剧质量首要标准”理解有误。原文是说“好笑，是检验喜剧质量的标准之一，但不应成为唯一标准”，并未确定“好笑”是检验喜剧质量优劣的首要标准；
B.“只要……就……”说法绝对。原文“这种理解的形成，需要戏剧情境和情节铺垫，靠的是演员与观众递进式的交流”说明这两方面都是达成观演间心照不宣的条件。
C.以偏概全。原文说“如果一句看似好笑的台词不能推动喜剧作品内容的发展，那么它放在相声中，就不是成功的‘外插花’包袱，观众当时也许会笑，但很快会遗忘。另外，这种只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关联的‘外插花’包袱，还会影响表演者后面的包袱设计”，可见，影响后面的包袱设计的只是“只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关联的‘外插花’包袱”，而不是所有“外插花”包袱。
故选D。
【2题详解】
本题考查学生分析论点、论据、论证方法的能力。
C.“是为了论证喜剧要讲好故事、架构好情节”错误。文章举马季等人作品的例子，是为了论证“经典喜剧作品的深远影响力”来源于“台词背后反映生活、观照现实的思辨力量”“有格调、有智慧、有情怀”。
故选C。
【3题详解】
本题考查学生理解文章内容，把握作者观点的能力。
D.曲解文意，“即便没有笑点”错误。文章第一段中说“好笑，是检验喜剧质量的标准之一”，可见经典喜剧作品必然要具备良好的“笑果”。
故选D。
阅读下面的文字，完成下列小题。
喜剧观赏是轻松的，喜剧创作却是严肃、有艺术规律的。好笑，是检验喜剧质量的标准之一，但不应成为唯一标准。
“唯笑点论”是一种创作上的短视。盲目或一味追求好笑，消解的将是喜剧创作者对现实的敏锐程度、对复杂生活的认知能力，强化的是形式单调、内容空洞的“段子手”特质。
笑的前提是理解。观演间达成了某种“心照不宣”，观众才能会心一笑。这种理解的形成，需要戏剧情境和情节铺垫，靠的是演员与观众递进式的交流。当演员的戏剧动作在情理之中、意料之外时，笑，便产生了。
创造笑声变成一种创作手段，揭示出当下喜剧创作中的一些值得注意的倾向。比如，创作中过度追求密集的笑点，攒“段子”优先于写故事，喜剧作品成了单纯的包袱堆砌、才艺表演叠加和网络流行语拼接；一些创作者抱着急于求成的心态，在创作中追求处处立竿见影、句句直接使用、时时见到喜剧效果；急于追求观众的即时反馈，导致作品的人物塑造流于表面，故事缺乏逻辑，创作容易陷入套路化。究其根本，是这些创作者没有从喜剧的本质、戏剧的本质出发进行创作，忽视了结构和叙事的重要性。以相声为例，讲究“三翻四抖”，层层铺垫后的突然转折，才有喜剧效果。每句话都带个包袱，如何产生反差?怎么形成节奏?如果一句看似好笑的台词不能推动喜剧作品内容的发展，那么它放在相声中，就不是成功的“外插花”包袱，观众当时也许会笑，但很快会遗忘。另外，这种只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关联的“外插花”包袱，还会影响表演者后面的包袱设计。
喜剧创作者的首要任务，是讲好一个故事、架构好情节，而后在过程中自然地引人发笑，而不是为了逗观众笑，讲一个不合逻辑甚至脱离现实的故事。
很多人感叹经典喜剧作品的深远影响力。事实上，那些被我们真正记住的，被岁月留下的，是台词背后反映生活、观照现实的思辨力量。那些值得反复品味的喜剧精品，有格调、有智慧、有情怀。它们让我们相信，真正的笑是可以穿透岁月的回声。
相声《宇宙牌香烟》中，马季说着“电报挂号，一推六二五；电话，不管三七二十一”，观众笑的是虚假广告夸大其词；小品《打工奇遇》里，赵丽蓉唱着“群英荟萃”“萝卜开会”，观众笑的是用假冒伪劣欺骗顾客的不法商家；情景喜剧《我爱我家》以上世纪90年代一个北京六口之家和他们的亲朋好友为横断面，展开一幅多姿多彩的时代画卷……
越是写微小、局部，就越需要有在时代大背景上开疆拓土的视野和张力。喜剧创作不是从笑点到笑声，而是从生活到笑声。于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于思想境界有所提升，才是喜剧创作的立身之本。喜剧创作者保持创作的自觉与理性，才能回归真正的喜剧精神，其作品才会赢得观众认可，经受住时间考验。
(摘编自王瑨《喜剧创作应忌“唯笑点论”》)
1. 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是( )A. 能否逗引观众发笑，观众能否在笑声中获得轻松愉悦的感受，是检验喜剧质量的首要标准。
B. 只要创设了戏剧情境，铺垫了戏剧情节，就能达成观演间的“心照不宣”和观众的“会心一笑”。
C. “外插花”包袱能让观众发笑，但不能推动喜剧内容的发展，另外还会影响后面的包袱设计。
D. 喜剧创作者保持“从生活到笑声”的创作自觉与理性，才能创作出赢得观众认可、经受住时间考验的作品。
2. 下列关于原文论证的相关分析，不正确的一项是( )
A. 文章明确反对“唯笑点论”，并将其作为靶子，进行有理有据地批驳。
B. 文章分析时由表及里，从喜剧创作中的不良倾向入手，进而探讨其根源。
C. 文章举马季等人作品的例子，是为了论证喜剧要讲好故事、架构好情节。
D. 文章先破后立，先深入批判错误观点，继而给戏剧创作提出建设性意见。
3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是( )
A. 当下一些年轻的喜剧创作者一味追求包袱，这可视作“唯笑点论”在现实中的体现。
B. 甩“段子”、用“网络梗”、秀“才艺表演”等，是当下一些喜剧创作者创造笑声的常用手段。
C. 喜剧创作者先要沉下心来研究喜剧，从内容出发去思考如何创作，注重结构和叙事。
D. 有格调、有智慧、有情怀的喜剧作品，即便没有笑点，也能穿透岁月，成为永恒的经典。
【答案】1. D 2. C 3. D
【解析】
【分析】
【1题详解】
本题考查学生对文章内容的理解和分析的能力。
A.“是检验喜剧质量首要标准”理解有误。原文是说“好笑，是检验喜剧质量的标准之一，但不应成为唯一标准”，并未确定“好笑”是检验喜剧质量优劣的首要标准；
B.“只要……就……”说法绝对。原文“这种理解的形成，需要戏剧情境和情节铺垫，靠的是演员与观众递进式的交流”说明这两方面都是达成观演间心照不宣的条件。
C.以偏概全。原文说“如果一句看似好笑的台词不能推动喜剧作品内容的发展，那么它放在相声中，就不是成功的‘外插花’包袱，观众当时也许会笑，但很快会遗忘。另外，这种只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关联的‘外插花’包袱，还会影响表演者后面的包袱设计”，可见，影响后面的包袱设计的只是“只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关联的‘外插花’包袱”，而不是所有“外插花”包袱。
故选D。
【2题详解】
本题考查学生分析论点、论据、论证方法的能力。
C.“是为了论证喜剧要讲好故事、架构好情节”错误。文章举马季等人作品的例子，是为了论证“经典喜剧作品的深远影响力”来源于“台词背后反映生活、观照现实的思辨力量”“有格调、有智慧、有情怀”。
故选C。
【3题详解】
本题考查学生理解文章内容，把握作者观点的能力。
D.曲解文意，“即便没有笑点”错误。文章第一段中说“好笑，是检验喜剧质量的标准之一”，可见经典喜剧作品必然要具备良好的“笑果”。
故选D。
